怎么回事?很少有电影能正确使用摇滚乐

2019-09-29 投稿人 : www.mumstudent.com 围观 : 896 次

在彼得方达(Peter Fonda)和丹尼斯霍珀(Dennis Hopper)的电影《逍遥骑士》的第二幕中,菲尔斯皮凯特(Phil Spiket)出演了一个小配角。

现场发生在一家小型飞机厂。 Spector达成了一个沉默协议,并从两位主角骑摩托车购买了很多毒品。可以使用一些白色粉末,可能是可卡因。

Spector看起来像往常一样怪异一个批评家说他有黑帮气质每次飞机经过时,他都会下意识地躲闪。然后他检查了货物,放开了心。

显然,他的听觉取代了他的感知:摩托车发动机在咆哮,但此时却震耳欲聋,声音充满了整个剧院和银幕,取代了Phil Spiket领域的视野,几乎形成了声墙。 Spector和牛奶一样安全。

然后,将相机切割为摩托车上的Fonda和Hopper。他们完成了交易并离开了。熟悉的吉他音线出现在频道中。 Steppenwolf组合的John Kay演唱了《毒贩》(推杆)。

方达和霍珀都是摇滚迷,并且有很多制作摇滚音乐的朋友。但是他们都不是音乐发烧友。负责大部分音乐的Hopper甚至不收集记录。这是非常有趣的,因为《逍遥骑士》是我所知道的唯一一个,不仅可以与摇滚音乐一起使用。很难做到这一点。也公平地对待了摇滚精神。

显然,摇滚精神我的意思是在美国背景下;英国人通常称其为“流行”与其说是亚文化群,还不如说是音乐形式的高峰。如果没有音乐知识,那么很难甚至不可能理解这种亚文化。

实际上,《逍遥骑士》是难得的作品。它不仅成功地使用了摇滚音乐,而且还成功地解释了美国青年越轨问题。两者都是必不可少的。

很少有电影能正确使用摇滚音乐,因为制作电影的人比出售唱片的人更加贪婪和无知。他们渴望在原始配乐上赚取额外的利润,这意味着让作曲家或乐队来创作整个乐团的配乐。

摇滚作曲家不擅长按要求创作,也不擅长创作背景音乐。当他们尝试这样做时(例如《如今你已长大》中的John Sebastian,《新潮男女志》中的Harry Nelson),他们的工作比那些专业人员的工作还要无聊。 (Bucker T. Jones为《不安》写了一首很棒的歌,因为MG乐队不是歌唱团体,尽管布克在电影中的首场演出并不令人信服。当然,Tucks Studio的经验也为他奠定了基础。)

摇滚作曲家在主题曲中的表现要好一些(罗杰麦昆的《宇宙之子》,保罗西蒙的《罗宾逊夫人》)。但是,即使在这一领域,也存在相同的限制。按照既定要求唱歌是一种负担。

到目前为止,已经聘请了一位摇滚作曲家来制作出色的配乐案例。我只有两个,而且都是英国人。确切地说,这部电影至少使用了六首歌曲,并且至少进行了无意义的哼唱:《十字路口》中的Mike Hege(Manfred Mann组合的成员),《爱情游戏谁来玩》中的Spencer Davis和Steve Winwood。

格里古芬(Gerry Gouffin)和卡罗尔金(Carol King)的《狂野街头》音乐也都不错,他们都是音乐界的专业人士,不是新手,但这首歌的表现(还记得麦克斯)弗罗斯特?)很糟糕,(但,比《特权》中的效果要好。)(译者注:前者是克里斯托弗琼斯在电影中扮演的角色)

当然,电影也可以通过其他方式使用岩石。关于披头士乐队的电影和《蒙特雷流行音乐节》,有很多不错的音乐电影(关于摇滚音乐的前身《国际青年音乐秀》也有更好的前身,该电影于1965年发行,其中为沙滩男孩乐队马文盖伊做准备,烟熏罗宾逊,查克贝里,詹姆斯布朗和滚石乐队;它用黑白录像带拍摄,丢失或损坏;如果它属于前者,应该找到并展示出来。

《蒙特雷流行音乐节》

一些地下电影制片人善用摇滚音乐而没有付出(没有任何法律就没有利润):安迪沃霍尔(Andy Warhol)的《可怜的富有女孩》Evry Brothers的背景音乐歌曲,沃伦桑伯特(Warren Sanbert)各种妇女团体的幼稚形式主义。

安东尼奥尼《放大》和莱斯特《芳菲何处》通过滥用摇滚展示了我们腐朽文化中一些模糊的方面,但至少他们尝起来不错,并选择了一些很棒的摇滚音乐(小鸡,老大哥乐队和死乐队) )。

《放大》

彼得博格达诺维奇(Peter Bogdanovich)的《目标》是一部严酷的真人电影,其中的场景是主角在高速公路上驾驶福特野马,车内的收音机在蜂鸣,收音机播放歌曲清单就像是从雷克索为87美分。

博格达诺维奇不能使用真实的声源,因为预算太小,并且声源的重复使用频率通常令人望而却步。但是,我对此表示怀疑。博格达诺维奇(Bogdanovic)是一个时髦的年轻人,而不是一个举止得体的胸罩制造商。他的电影真诚而有趣。我相信他可以把这部电影放映给足够多的人群,以便找到一些愿意帮助他的人。

《目标》

在较高的水平(),他使用了原野狼乐队,乐队合唱团,鸟乐团,吉米亨德里克斯,电旗乐队等的音乐。他需要特定的歌曲,而不仅仅是一些背景。音乐这是霍珀的策略只有乐队合唱团使他受了一点苦难(当然,这也以温暖的伍德斯托克音乐节的形式出现)。

他不怕麻烦,因为他知道这是值得的。 (他没有费心制作广告牌。未经许可就无法重新创建这些广告牌。毫无疑问,电影已不能再这样做;我是广告牌控件和音乐控件。)

他承受了压力,并制作了完整的电影配乐,因为他了解着名歌曲的情感价值。他知道,没有真实的消息来源,他就无法制作真诚的电影。

《逍遥骑士》在许多方面,例如《只是一个男人》,它们都是与Motown签订的音乐合约,并且都是有关依赖音乐的受压迫亚文化的低成本电影。获得凝聚力和精神帮助。

《只是一个男人》

在这两部电影中,音乐的使用都具有文学意义。在《只是一个男人》的一场有趣的战斗中,玛丽威尔斯(Mary Wells)的《完全被你打败了》(您打我到拳打)响了起来。《生而狂野》(生为狂野)在玩《逍遥骑士》时,男性主角冲向远方。

即使这些段落是浪漫且乡村的,也没关系。因为音乐既浪漫又朴实,所以复杂性会使沃伦桑伯特谨慎地接近女性乐队的歌曲,就像萨姆戈德温(Sam Godwin)精心处理鸟类乐团的音乐一样。

没关系,因为电影传达的信息就像音乐一样,本身是浪漫而简单的。美国摇滚音乐一直是关于技术(它经常传达田园诗般的信息,但它需要电作为媒介)和美国本身(它传达负面信息,形式是积极的)的爱与恨。

《逍遥骑士》核心人物是两个长发男子骑着一辆闪闪发光的铬合金摩托车,其中一人穿着星条旗装饰的衣服,沿着未受破坏的美国西部公路行驶,那里有山丘和沙漠,还有一些绿地。

影片突出了同一亚文化的相同差异,同一年轻人的浪漫主义,赞扬了浪子回头、厌恶和害怕异性恋的人。你甚至可以说,在青少年死亡的歌曲中,它的阴暗面看起来并不有趣。